背離文藝復興畫風的拉斐爾弟子

義大利的畫家和建築師羅曼諾（Giulio Romano，一四九九—一五四六年）出生於羅馬，十六歲就跟隨拉斐爾成為主要的弟子和助手。由於拉斐爾承接的工作繁重，許多部分不得不交由助手完成，而羅曼諾就是其中的主力。他根據拉斐爾的素描繪製了大部分的梵蒂岡涼廊的壁畫，梵蒂岡室內壁畫《波爾哥火警》中的部分群像，和君士坦丁室壁畫的主要構圖和製作。

一五二〇年拉斐爾死後，羅曼諾與拉斐爾另一位門徒潘尼（Giovan Francesco Penni）共同繼承了老師的畫室，並且完成拉斐爾最後遺作。特別是《聖母的加冕》（一五〇三年委託）與拉斐爾一五一八年開始著手的《基督變容圖》。

然而羅曼諾的畫風顯然已經逐漸背離了文藝復興所追求的均衡、和諧與典雅高貴，而喜好以誇張的動感和強烈的戲劇效果來吸引觀眾。拉斐爾所設計的梵蒂岡君士坦丁室壁畫，在羅曼諾接手後作了部分改動，表現出的騷動不安與拉斐爾風格相去甚遠。拉斐爾後期作品中畫風表現明暗對比強烈，動態誇張的部分，應是出自羅曼諾之手。

莎翁誇讚「義大利少有的大師」

一五二三年，羅曼諾與義大利製版匠雷蒙第（Marcantonio Raimondi，一四八〇—一五三四年）合作一系列色情版畫，後被教廷禁止，雷蒙第也因此被監禁。然而羅曼諾的誇飾風格在曼杜瓦卻得以發揮。一五二四年羅曼諾受公爵菲德里哥．貢扎伽（Federigo Gonzaga）之邀前往曼杜瓦，負責一五二四年到一五三四年間德宮的整建工作。在德宮內，他與助手們裝飾完成了著名的巨人廳壁畫——《巨人的滅亡》。內容描繪古希臘傳說中，奧林帕斯眾神毀滅挑戰天界的泰坦族巨人的情景。

壁畫結合著建築的結構，將四個牆面和天花板渾然無間的連成一體，氣勢磅礡；構圖繁複多變，人物拉長、表情激烈。置身其中的觀眾完全被雄偉生動的壁畫包圍，很難不被這驚人的所震撼，堪稱「矯飾主義」的代表作品之一。然而除了強烈的視覺效果和特異的趣味，羅曼諾還是缺乏前輩大師的自然純樸和高貴莊嚴。

一五三七年，羅曼諾繪製了一幅表現羅馬皇帝父子二人凱旋歸來的《提圖斯和維斯帕先的勝利》，畫面在明暗對比下頗具動感，只是人物姿態扭捏、表情也嚴肅緊張。羅曼諾在十六世紀享譽歐洲，是莎士比亞唯一提及的義大利藝術家，莎翁並稱之為「義大利少有的大師」。然而嚴格說來，羅曼諾並無更多出色作品，在美術史上也未受更多重視。◇