1434年凡‧艾克的油畫名作《阿諾菲尼夫婦肖像》或《阿諾菲尼的婚禮》Van_Eyck_-_Arnolfini_Portrait

揚 ‧ 凡 ‧ 艾克 Jan van Eyck

作者
王淑蕙

揚‧凡‧艾克﹝Jan van Eyck,一三九〇—一四四一年﹞屬於早期尼德蘭繪畫(Early Netherlandish painting)的畫家,繼承自晚期歌德式畫風,擅長宗教畫。他那呈現了真實空間感受的技法及風格,將北方的繪畫帶進新的里程,也主導著阿爾卑斯山以北的繪畫發展。歷史上凡‧艾克被譽為荷蘭細膩繪畫的開創者與油畫技法的發明者(註一)。

生平

揚‧凡‧艾克(Jan van Eyck)的確切出生日期難以考證。他可能生於一三九〇的Maaseik(約位於現今的荷蘭靠近德國的邊境) ,屬於列日公國-巴伐利亞公爵的領地;死於一四四一年七月九日。早年的生平不詳,甚至他的繪畫師承也無從可考。有關的紀錄最早出現於一四四二年。

他在三十三歲時在海牙為巴伐利亞約翰三世(Jean III de Bavière,comte de Hollande et de Zélande, prince-évêque élu de Liège)擔任侍臣及專屬畫家,為公爵的書冊繪製插畫等。一四二四年,他組建了一個小作坊並參與了海牙的Binnenhof宮殿(以後的荷蘭公爵府)的重新裝修。漸漸的,揚.凡‧艾克的名聲傳播到各地宮廷。

一四二五約翰去世後,凡‧艾克前往布魯日(Bruge),為勃艮第公國的『好菲力浦(Philip the Good)』的重用,成為菲力浦三世——當時歐洲最富有的君主與藝術贊助人——宮廷內的皇家美術師。他不僅負責宮廷重要成員的肖像繪製和皇家建築物的美化,舉凡宮廷服飾、皇家成員出席盛大場合所配戴的珠寶設計,重要節慶與騎士武術競技會的場合等都由他規劃佈置。與過去不同的是,凡‧艾克無需像服務約翰三世那樣被綁在公爵身邊,他還受公爵之託,承擔了許多外交使命或私密任務(註二)。由此可知,凡‧艾克應是受過良好教育、聰慧靈活、有社交才華的人。記錄顯示,他受到勃艮第貴族上層的高度尊重,每年享有穩定的俸祿,並在藝術創作上享有很大程度的自由。即使完全無需外來的委託工作維生,仍有許多慕名而來的國外收藏家向他求畫。

凡‧艾克也是圖爾奈畫家行會的高級成員,與另外兩位北方大師羅伯特‧坎賓(Robert Campin)和羅傑‧範德維登(Rogier van der Weyden)成為同行會會友,活動期間有機會相遇、互動也未可知。

一四四一年七月,凡‧艾克去世,留下許多工程由工人完成。他的繪畫作品不多,被認為是他本人所作的只有二十三幅左右。然而他的影響力是巨大的,特別是他改良成功的油畫技法被不斷的模仿與研究,後來流傳至義大利,對整個文藝復興繪畫起到革命性的影響。

作品特色

揚‧凡‧艾克的優點在於能耐心地觀察變化無窮的世界,並將之表現出來。與當時義大利畫家不同的地方是,揚‧凡‧艾克既沒有數理透視法的知識,也不懂得解剖學。而他所創造的畫面空間,卻自然、真實得令人完全信服。主要就是憑視覺經驗和觀察能力,與對媒材的純熟掌握處理而成。

他透過對光線投射下的空氣透明感,與對自然物體組織钜細靡遺的分析,對花草、石頭、珠寶、布料和金屬等等的觸感,均以詩人般的靈敏度來處理,從細節到整體條理分明,並使畫面前後的景色能夠統一,呈現穩定與和諧,其內涵經由外形的精緻描繪而散發出來。

即使憑藉視覺經驗,凡‧艾克在畫面上表現的自然空間,也與義大利發展出的單點透視效果頗為接近(註三)。馬薩喬(Massacciao)於一四二五—二八年的壁畫《聖三位一體》與凡‧艾克的多幅具透視效果的祭壇畫或《阿諾菲尼的婚禮》(多為一四三〇年代所作),二者時間相距也不到十年。或許是巧合,或許是天時的成熟,這南北方繪畫空間表現法的趨近也標註著文藝復興美術前進的一大步。

由於他調製出的油畫顏料及媒介劑的成功,使得其畫作的色澤直至今日保持良好,其色彩的飽和鮮麗令人讚歎。這些精益求精的努力成果對後來的歐洲繪畫藝術影響深巨。後世為了推崇他的偉大貢獻,稱他為油畫的發明者和技術或油畫技術的創新者(註四)。◇

註釋:

註一. 凡‧艾克家族中多人從事繪畫,其中較為人所知的有 Jan Van Eyck & Hubert van Eyck兩兄弟,許多作品應屬兄弟的合作(如《根特祭壇畫》)。由於Hubert早故,仍以Jan成就最大、最具代表性。

註二. 根據勃艮第檔案記載。在他被任命為腓力的宮廷職位後,他的活動就有了較多的記錄。

註三. 事實上人的兩隻眼睛所見的景象並不同於數理性質的單點透視效果,因此畫面上有所修正是合理的。在此並未強調單點透視較優之意。

註四. 但這個說法並不完全正確,因為在凡‧艾克同時代,有許多畫家也在嘗試著各種配方來繪製油畫,同年代的其它畫家,例如羅伯特‧堪平(Robert Campin )也在油畫顏料研製上有所成就。由於年代久遠,凡‧艾克的配方已經失傳了幾個世紀,從十八世紀人們就在找了,今天的資料也很難推測是絕對正確的。根據ArnaudHu推測,凡‧艾克兄弟很有可能:
1)改進了坦培拉的配方,使它更易於和油、樹脂結合,
2)同時找到了合適的易與坦培拉結合的乾性油,
3)找到了色澤很淺的樹脂或香脂來作為媒介中的成份及後面的光油,
4)相傳找到了特殊配方,製成了即使採用加熱熬制的技術也不會讓油色變黑的布魯日油膏,制出樹脂-油性的透明色
5)並合理的使用所有已知材料,一步步建立起坦培拉-油畫綜合技法體系,在坦培拉提白的基礎上把以前簡單的坦培拉上光逐步演變為油畫的多層罩染技法。(僅供參考)

參考資料

• Dirk de Vos, 早期弗拉芒繪畫大師(Flaemische Meister), ISBN 3 8321 72017

http://www.artbible.info/art/biography/jan-van-eyck

• Walter Saller, 揚‧范‧艾克(Jan van Eyck) –阿諾菲尼的婚禮 (Die Arnolfini Hochzeit), GEO Epoche Editon Renaissance Nr. 3

• 維基公有領域

• 視覺素養學習網http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/vaneyck/vaneyck.htm